《只此青绿》创作谈｜「青绿」孟庆旸：画山画水画在魂

「饰演别的角色，游刃有余之后，会添加到自己孟庆旸的色彩。但这个角色是不允许的，你始终要有一个框架在那里。」
饰演「青绿」的孟庆旸如是总结这个角色的与众不同之处，所谓「框架」究竟是什么？寻找答案的过程，从走出误区开始。
 
整部作品虽以「青绿」为名，「青绿」的戏份却并不算重。大多数时候，她以节奏舒缓的舞蹈动作存在于舞台上，存在于希孟和展卷人的古今交错之间。但「青绿」之于整部作品的意义，似乎很难以戏份多少定义。因为当帷幕落下，她会成为留在每一位观众心底，那一抹历久弥新的底色。一如《千里江山图》的画卷展开之时，时光斑驳了亭台楼阁，却留下那一抹青绿之色。

这份「恒久」也曾让孟庆旸进入某种误区。她坦承，在进入角色之初，会觉得「它是一种大写意，一种连接宇宙的虚无缥缈的东西」。直到导演周亚莉告诉她，「因为有青绿这个画魂在，我们才会去做这样一部作品，也才会带观众走进剧场。」而这，也才成为孟庆旸塑造「青绿」的力量源泉。
 
在《只此青绿》的观众队伍里，你总会看到一些穿着青绿色传统服饰，或者佩戴青绿点缀饰品前来观演的人们。
 
当我们不断探讨《只此青绿》的内涵、外延，试图从其中探究出「不止青绿」的深刻奥义之时，回头望见观众队伍里那些期盼的神色，听到谢幕时持久而热烈的掌声和喝彩，惟此青绿，又何妨呢？