右手受伤后还能练琴吗？【3】-拉威尔左手钢琴协奏曲-Maurice Ravel-Piano Concerto for the Left Hand

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Piano Concerto in D major (for the left hand), written in 1929-1931.

在1929年到1931年间，拉威尔尽管健康状况每况愈下，仍旧热情高涨地工作，他的想象力依旧强大如初。在这段时期完成的作品中，有两部钢琴协奏曲：这部非凡的作品和闪耀的G大调钢琴协奏曲。

这部协奏曲是由著名的奥地利钢琴家保罗·维特根斯坦委托创作的，他是著名哲学家路德维希·维特根斯坦的兄弟，在第一次世界大战中因伤失去了右臂。确实是一种悲剧性的讽刺，拉威尔也曾在第一次世界大战中服役，他与维特根斯坦在这场可怕的冲突中成了敌人。尽管如此，拉威尔对于为左手创作协奏曲的技术挑战充满了兴趣和热情，因而投入到了这个项目中。此外，拉威尔还钦佩维特根斯坦继续其作为音乐会钢琴家生涯的决心。虽然斯克里亚宾、阿尔坎、戈多夫斯基和利亚普诺夫等人的作品证明，左手钢琴作品并非新奇之举，但拉威尔希望创作出一部独特的作品，这部作品不仅仅是展示钢琴家如何克服生理障碍。他希望创作一部作为独特的钢琴协奏曲脱颖而出。拉威尔的努力结果是二十世纪伟大的钢琴协奏曲之一。

然而，这部协奏曲于1931年10月或11月完成，却未能让维特根斯坦满意，他只是逐渐对拉威尔的作品产生了欣赏。此外，当这位奥地利钢琴家1932年在维也纳首演该作品时，他对乐谱进行了一定的自由处理，这让作曲家极为震惊。尽管拉威尔感到沮丧，他还是在1933年指挥了维特根斯坦在巴黎的协奏曲首演。由于维特根斯坦对该作品拥有六年的独家权利，拉威尔不得不等到1937年才得以听到（由雅克·费夫里尔演出的）令他满意的演出。

这部作品实际上是单一乐章的形式，它从低音区开始，低音管与低音提琴一起呈现一个抑制的主题，引出了号角的哀伤回应。最初的悲伤情绪逐渐、几乎是不可察觉地转变为一种坚持不懈、有些狂热的音乐想法。钢琴以一个简单的陈述进入，创造出五音音阶的共鸣，这些共鸣消失了，但仍留在背景中。随着最初的阴郁气氛的消散，钢琴逐渐确立了一种精致的抒情氛围，这种氛围贯穿了中间部分。拉威尔的创作如此微妙和技术上的巧妙，听众可以听到一段轻柔的旋律，伴随着一种令人着迷的透明而看似复杂的伴奏；很容易忘记所有的演奏都是由一只手完成的。第三部分背后的能量，其中钢琴与管弦乐队进行交互，经常模仿特定的乐器音色，与G大调协奏曲中波浪般、流畅、上升的动作深刻不同；在这里，能量是不连续的，体现在顽固的、重复的图形和短语中，即使只是片刻，也唤起了他的《波莱罗》的精神。同时，拉威尔为钢琴献上了真正奇妙的页面，特别是在最后部分类似卡登扎的部分，其中左手引领一条引人入胜且丰富发展的旋律，进入一个辉煌的管弦乐终曲。

这部钢琴协奏曲献给：“保罗·维特根斯坦”。